更新时间:2020-03-26
不点酒不上菜 • 火口的两人:我曾经也想一了百了
刚刚在另外一部电影评论中写道，“时代沙粒落下之时，渺小的人生所作所为皆微乎其微…火山要爆发了，战争开始了，或者世界末日了，而我，就是想被拥抱一次”。
我觉得荒井晴彦善于展示一种靠本能生活的人性——在道德之下，却又在情理之中。
叙事方式……因为故事线简单，层层剥开，通过kenji和naomi的对话娓娓道来，让观众有一种抽丝剥茧的感觉——我很少在情色片中感受到，反而让我想起了是枝裕和。无冒犯之意——是枝裕和的叙事经常让我泡在温泉里，喝着清酒，十分惬意，舒舒服服上岸之后，总会遗忘很多，或许导演根本就没有想让你记住具体的水温、气息之类的任何东西，你只需要记住经历过的感觉就好了。而荒井晴彦，优秀的编剧出身，他更侧重于讲这个故事讲得完整又有记忆点，同时，《火口的两人》也给我留下了很治愈又美好的感情，显见于情色片中的感情。
人世间的情感百般复杂。25岁的kenji于20岁的naomi第一次发生关系，他们是堂兄妹，真正有血缘关系，甚至会让Kenji产生近亲相奸的愧疚感，然而，他们确是彼此混沌人生之中的，真正意义上的爱情——只有在Kenji面前赤身裸体不会觉得羞愧，而在未婚夫面前不行。
本来抱着总一天会分开的想法相爱着、做爱着，没想到母亲在儿子的婚宴上对naomi说，“当初你和kenji在一起就好了”——是kenji当初先背叛，但是他最终出轨且离婚，而如今，naomi想要生孩子，也终于选择了步入一段“适合”的婚姻。
多年后，Naomi执意让离异的Kenji回来参加她的婚礼，翻起他们曾经一起拍摄的性爱照片，服从本能地与Kenji来了一场告别炮。本来预想的浅尝辄止，瞬时燎原，双方约定在naomi未婚夫回来之前，来一场“私奔”。在餐桌上、在巴士里、在小巷内、在旅馆中……实际上，近2小时的剧情，据说有17场H戏。
我很佩服导演的是，相较于以往情色片经常传递出浓浓咸湿感不同，荒井晴彦将所有的鱼水交欢变得很淡——很日常，仿佛是吃饭喝水一样。真·食色性也。
结尾，婚礼取消，naomi和kenji在海边聊着火山爆发，以及前面提到过世母亲对两人关系的认可，在这一瞬间给这个故事注入了不少理想主义的味道。
“能和naomi在一起多久就多久，能做多少爱就做多少爱，我现在最想做的就是这事，这是我身体的意愿。”
真好啊，不是通往坟墓和末日的绝望，是兜兜转转之后寻回本心——就是在这一刻被治愈。
只是相爱了而已，就想吃饭一样直白和简单。
火山爆发只是一个契机，将那些深埋内心、不能公诸于众的自我，被末日降临的紧迫感所激发。或是战争，或是灾害，或是一场对他们没有太大影响的爆发……只是，想靠本能去活着而已，没有反社会，也没有危及他人。多好啊，真挚又浪漫！
影片的插曲我也很喜欢，和影片熨熨帖帖。没有用下田逸郎的原唱真是对了，他一开口，我怕时间倒流70年，哈哈哈。
找不到伊東ゆかり的版本，就用令和年间发行的昭和版代替吧：
早く抱いて-下田逸郎
另外，剧中的写真也制作得好棒，一份承载kenji和naomi禁忌炙热的回忆，被荒木经惟的学生拍摄下，制作出来。特别棒。
我觉得荒井晴彦善于展示一种靠本能生活的人性——在道德之下，却又在情理之中。
叙事方式……因为故事线简单，层层剥开，通过kenji和naomi的对话娓娓道来，让观众有一种抽丝剥茧的感觉——我很少在情色片中感受到，反而让我想起了是枝裕和。无冒犯之意——是枝裕和的叙事经常让我泡在温泉里，喝着清酒，十分惬意，舒舒服服上岸之后，总会遗忘很多，或许导演根本就没有想让你记住具体的水温、气息之类的任何东西，你只需要记住经历过的感觉就好了。而荒井晴彦，优秀的编剧出身，他更侧重于讲这个故事讲得完整又有记忆点，同时，《火口的两人》也给我留下了很治愈又美好的感情，显见于情色片中的感情。
人世间的情感百般复杂。25岁的kenji于20岁的naomi第一次发生关系，他们是堂兄妹，真正有血缘关系，甚至会让Kenji产生近亲相奸的愧疚感，然而，他们确是彼此混沌人生之中的，真正意义上的爱情——只有在Kenji面前赤身裸体不会觉得羞愧，而在未婚夫面前不行。
本来抱着总一天会分开的想法相爱着、做爱着，没想到母亲在儿子的婚宴上对naomi说，“当初你和kenji在一起就好了”——是kenji当初先背叛，但是他最终出轨且离婚，而如今，naomi想要生孩子，也终于选择了步入一段“适合”的婚姻。
多年后，Naomi执意让离异的Kenji回来参加她的婚礼，翻起他们曾经一起拍摄的性爱照片，服从本能地与Kenji来了一场告别炮。本来预想的浅尝辄止，瞬时燎原，双方约定在naomi未婚夫回来之前，来一场“私奔”。在餐桌上、在巴士里、在小巷内、在旅馆中……实际上，近2小时的剧情，据说有17场H戏。
我很佩服导演的是，相较于以往情色片经常传递出浓浓咸湿感不同，荒井晴彦将所有的鱼水交欢变得很淡——很日常，仿佛是吃饭喝水一样。真·食色性也。
结尾，婚礼取消，naomi和kenji在海边聊着火山爆发，以及前面提到过世母亲对两人关系的认可，在这一瞬间给这个故事注入了不少理想主义的味道。
“能和naomi在一起多久就多久，能做多少爱就做多少爱，我现在最想做的就是这事，这是我身体的意愿。”
真好啊，不是通往坟墓和末日的绝望，是兜兜转转之后寻回本心——就是在这一刻被治愈。
只是相爱了而已，就想吃饭一样直白和简单。
火山爆发只是一个契机，将那些深埋内心、不能公诸于众的自我，被末日降临的紧迫感所激发。或是战争，或是灾害，或是一场对他们没有太大影响的爆发……只是，想靠本能去活着而已，没有反社会，也没有危及他人。多好啊，真挚又浪漫！
影片的插曲我也很喜欢，和影片熨熨帖帖。没有用下田逸郎的原唱真是对了，他一开口，我怕时间倒流70年，哈哈哈。
找不到伊東ゆかり的版本，就用令和年间发行的昭和版代替吧：
早く抱いて-下田逸郎
另外，剧中的写真也制作得好棒，一份承载kenji和naomi禁忌炙热的回忆，被荒木经惟的学生拍摄下，制作出来。特别棒。
