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一、把上古殉世放在开头，会不会更好?

二、平行线的交叉。——记上古＆白玦（上古界）

三、神生漫长终有止。——记月弥＆天启

四、芜浣的沉沦之路。——记暮光、芜浣、古君

一、把上古殉世放在开头，会不会更好?

原著小说里我最欣赏的地方，其实是它的立意设定，不同于普通仙侠文里程式化的历劫与重生，也没有一家独大的天帝与天后。《上古》小说其实只讲了一件事——逆天改命，轮回与转世，只是因为一世的时间太短，完成不了这样浩大的工程，主角团最大的敌人不是三界之中的某个人或某团队，而是祖神留下的既定规则。倘若上古界存在的时间足够长，倘若混沌之劫能推迟万年，或许清穆与柏玄就不必存在，因为，白玦一个人就能搞定很多事情，更何况能力卓绝的四真神小团队。“三界之内最大的敌人，叫天命”，第十集，当玄一说出这句话的时候，我觉得原著的内核还是在的，这个剧的格局终究不是神魔大战或生生世世爱，而是不破不立、逆天改命、我命由我不由天。

原著小说确实贡献了很多经常情节与镜头，包括“清穆受天雷”、“景涧兵解”、“真相揭开白玦殉世”等。但是，原著小说虽然人物众多，却刻画并不饱满，大多数的塑造都是依附女主而存在的，换句话说，女主视角以外的角色与情节塑造要么留白，要么通过别人的回忆或对话几笔带过，却很少有正面描写。举几个最典型的例子：暮光芜浣古神的三角恋；古神与上古的关系；月弥天启的互动；景涧凤染这对儿最高光的地方就是兵解与涅槃，还未开始就已经结束的爱恋，前期的互动笔墨并不多；炙阳真神全程隐形人；常沁青漓的情敌纠葛。以上提到的名字还都是较为重要的配角，但角色的独立性真心不高，更别提发现冰封柏玄时只走了个过场的龙王了，包括女主成为真神的过程，以及男主对女主爱恋的起点，其实都没有交代清楚。

目前剧中的内容，补全了四大真神的互动、男女主爱情的萌芽、月弥天启的相伴与单相思、暮光芜浣古神的三角纠葛，甚至连红日也有了很强的存在感。我并不觉得这样的魔改是败笔，相反，这种配角的完善与补充是相当必要的。但是，我觉得编剧最大的问题是，他并没有在第一集里突出这个IP故事的特质，所以给观众的第一印象就是如同《三生三世十里桃花》《宸汐缘》《琉璃》那样的男女主几世轮回的故事。

我并不觉得故事应该从后池讲起，但是，这个剧真的应该把上古殉世的镜头放在开头，然后再从上古的成长史重新讲起。其实大概男女主也只有第一世的师徒部分才是真正无忧无虑的甜，把惨烈的分离放在开头，会让观众更加珍惜当前仅有的少年单纯，而不是普普通通的混世魔王成长史。

其次，我觉得编剧应该强化各位角色对“天命”的理解，在这一点上天启的不管不顾是塑造的最好的。白玦的塑造是想从循规蹈矩到逆天而行做出转变，终究上古才是那个改变白玦想法的存在，但是男主在这方面的塑造有点太含蓄了。上古对天命的理解，应该是从最开始天真的想当然，到后来不得不面对现实而退让妥协，她不会明目张胆的逆天而行，但终究希望顺应天命的过程中达成自己的私心。炙阳确确实实就是个循规蹈矩的人。我觉得“天命”终究是提升这个剧格局的地方，如果开篇点题，或许呈现出的效果会有所不同。

二、平行线的交叉。——记上古＆白玦（上古界）

遇到上古之前，白玦的生活就是一潭死水，如果说天启月弥带着上古掷骰子推牌九是不务正业的荒诞，那么白玦躲在下界做一个教书先生，其实也是半斤八两。众人眼里的白玦，高冷淡漠，棱角分明，其实不然，而造成这种错觉的根源，大概就是“高手的寂寞”。

白玦是神界公认的强者，炙阳天启看着上古长大，却没有收她为徒，更无法帮她打通神脉，足以说明白玦的能力超出他们许多。而在默认强者为尊的神界，拥有绝对实力的白玦真神只要开口，他的话语就毋庸置疑，实力的断层引发人群阶层的距离感，其实不是白玦不够平易近人，只是无人给过他加入群体的机会。高强度的令行禁止，却也少了讨价还价后的自我反思，白玦万年不变的霸道，源于自身强大的气场，更源于众人盲目的崇拜与跟随。

天启是邪魅的，他对苍生也有情，但终究会把世界与责任摆在他最珍视的人之后。小说里，白玦殒世后上古隔绝了自己与外界的联系，她不是伤心到不愿见人，而是怕自己冲动之下毁灭三界。牺牲，终究是摆在索取之前，所以在失去时更多的是理解与成全，而非滋生怨恨，这就是白玦与上古的三观格局，亦是天启穷其一生无法达到的高度，所以天启只能是那个呵护上古的兄长，却始终无法成为那个灵魂深处与之共鸣的恋人。

炙阳是中规中矩的，不能说他完全刻板毫无变通，但他变通的维度始终都在一定的范围内波动。炙阳会诓骗白玦收上古为徒，但却不会如天启白玦一般在背后酝酿大阴谋；炙阳会对天启的判出护短，但终究不会如上古一般放天启离去。白玦前期看似同炙阳一般的循规蹈矩，但其实这些所谓的规矩只是他达成内心目的的借口。不近女色，只是因为他烦腻女君们的崇拜与追逐。收下上古，起初是因为中了炙阳的讹骗，在日常相处中，终究是上古改变了白玦心中对“女君”与“顽劣”二词的看法。这世上没有不可更改的法则，没有不可颠覆的态度，上古就是那根导火索，她打破了白玦生活中的平静清冷，亦打破了白玦话语中的不容置喙。真正的白玦，是外表如炙阳一般的坚守原则，但内心却似天启般的肆意张扬。一个人铤而走险帮上古打通神脉，灵魂离体为上古护航，白玦本就不是规规矩矩之人，只是在遗世独立的万年里，他走在哪里，哪里就是规矩。上古界，是上古晋神之路的成长，又何尝不是白玦情感世界的成长，白玦是上古的导师，而上古又何尝不是白玦人情世故的引路人呢？她爱上他，源于他的指导；而他爱上她，亦是源自她对他的启迪。

自九幽学成归来，上古的心性沉稳了不少，不仅仅是面对众神时的主神之姿，即便是面对炙阳天启，“本君”二字也说得不怒自威，少了曾经少女般的装腔作势。上古二世祖的本性并没有变，但也仅仅是在面对闺蜜月弥和算计白玦的时候，她在白玦面前会刁蛮耍宝，就如同白玦也只会对她手足无措到最终妥协，她与他才是一个世界，一个只有他们二人的独立世界。“别人都不懂他/她，只有我懂”，或许这就是他们为转世的后池清穆奠定的感情基调。成长的代价，就是肆意妄为的流失与世俗枷锁的退让，万年前白玦看透了神的使命，而万年后上古亦步入同样的进程。不动心的时候，白玦看不起少女的天真，而当他身临其中，才明白这种天真烂漫的珍贵。小说里，白玦用万年三世布下大局逆天改命，他要守护的是上古，他要守护上古的责任，也要守护上古的愿景。爱她，就帮她完成志向，就让她心想事成，无论是剧，还是小说，尽管换了互动的方式，但白玦的人设与精神，始终殊途同归。

三、神生漫长终有止。——记月弥＆天启

神的寿命太长，让那些悸动在时光流逝中麻木，让那些期待在光阴穿梭间习惯。

天启在上古成长中的呵护与追求，月弥看在眼里，但却习惯于等待，就如同她期盼天启终有一天会回头看看自己一样。月弥是了解上古的，所以她知道天启走不进上古的心，所以她敏锐的感知到上古对白玦爱情的萌芽。岁月似停滞般的缓慢流逝，因为天启的求爱之路永无尽头，与其做那个打破美梦的刽子手，月弥宁愿等他默默发觉并主动放弃。漫长的神之寿命，模糊了岁月的痕迹，她懂得单相思的寂寞与煎熬，天启对上古的追逐，她对天启亦是如此。放任天启，其实放任的亦是她自己，同步而不同路，天启的坚持与她自己的坚持，同病相怜。

原著里，风化石柱上，月弥的魂识万年不散，天启一直以为她放不下的是上古，这才是原著最殇的地方。风干的泪，如果爱过，就让岁月留下痕迹，来鉴证它的存在，不求他们同归，但至少，月弥在天启心中应该有个独一无二的位置。

剧版对天启的人设做出了改编，我认为这是好的。剧版增添了许多月弥与天启之间的互动，上古可以不知晓月弥的心思，因为月弥会在上古面前刻意隐瞒，但是，月弥单独与天启相处时的心思却是掩藏不住的，十万年一起走过的岁月，如果还要生搬硬套地说毫无察觉，那只能说这个角色本身制杖又眼瞎。天启装作没看到月弥的情，其实和月弥宁愿陪伴等待却不肯表白相同，他们都以为神生漫长，有足够的时间让对方追逐与放弃，更有足够的时间再重新开始。在月弥弥留之际，天启要带她回神界救治，也就是说天启会放弃灭世大阵，在那一刻，月弥的安危凌驾于上古之上，天启或许不够爱月弥，但却并非心中没有月弥的位置。

我喜欢剧版这段的改编，月弥要助天启布阵，像极了原著里后池对清穆的支持，爱就是信任，因信任而无悔。天启对月弥的知而不问，其实是月弥之幸，十万年的单箭头追逐，并不是月弥一个人的独舞，尽管相伴而不知，尽管她不是天启心中的唯一，其实，月弥也并不在乎。当星辰陨落，众神顿愕，尽管芜浣言之凿凿地讲述着月弥祭阵的故事，但我觉得，白玦并没有真的相信。月弥天启的感情，众神看在眼里，信在心上。

四、芜浣的沉沦之路。——记暮光、芜浣、古君

很开心剧版补全了这个三角关系，不像原著里那样角色行事较为跳跃。

暮光、芜浣、古君的成长，其实代表着三类典型的人。

暮光属于那种成长环境比较优渥的，本身能力中上，中规中矩的努力修炼，即使不算登峰造极，至少也不落下成。暮光的心思很单纯，对自己喜欢或认可的人会极度信任与呵护，面对外界的诋毁会反击，但也不至于穷追不舍。

古君是那种在逆境中成长却完成蜕变与涅槃的人，这类人除了刻苦以外，本身是很有潜力的，所以不会在奋斗的过程中丧失信心或迷失方向。古君的想法同样简单粗暴，因为奋斗的路太长，所以无暇估计那些弯弯绕绕的小算计。

芜浣则是在逆境中成长的普通人，奋斗了却不一定有结果，奋斗失败了还会引人嘲笑。最初在凤族出现的芜浣只是个有点心机想往上爬的少女，向上之心没有错，努力改变现状也没错，此时的芜浣只不过是在上古面前献殷勤罢了。初入朝圣殿的芜浣是很懂得感恩的，她很悉心照料着上古的生活，帮她打理殿内的一切，但这种平静淡然在古君到来后被打破。人比人气死人，这就是芜浣不能免俗的地方，以前无论大家怎么嘲笑芜浣的出身，但她始终是一步登天第一人，小圈子里的唯一满足了她小小的虚荣心，以致于她也不在乎自己的短板与不足。

在芜浣眼里，古君就是她的镜子，同样卑微的出身，古君却能得上古相助晋神，她以为自己与古君一样，却被古君超越，嫉妒就在这里滋生，同时也放大了她的自卑，她对古君的追逐，其实更多源于对美好未来的幻想，因为缺失才会崇拜，这就是芜浣始终对暮光无感的原因，暮光与芜浣终究不能在身世上产生共鸣，而芜浣始终更爱的都是自己。

意志不坚定的人容易在逆境中沉沦，上古离开的一千年，才是芜浣邪念萌生的伊始。暮光教芜浣恩威并施，本身只是出于帮其独立的好意，然而芜浣却把它理解成了狐假虎威铲除异己的工具。找到了镇压的手段，那些不利的言论在芜浣的心中无限放大，本身就敏感的她极易对一举一动草木皆兵，凡事都往坏处想，就是为了所谓的防患于未然。于是，她享受着没有上古自己可以作威作福的朝圣殿；于是，她因为上古一句模棱两可的搪塞就忘记了上古对自己的呵护；于是，那些对她表示过不满的名字被牢牢记在了心里。但是，芜浣的不满也仅仅是心中的愤怒。当雪神上门挑拨之时，芜浣还是冷漠地送客了，良知尚存，雪神的话她有听，但同时也时时刻刻防备着对方的坏心思，以防自己做了他人手里的刀。

月弥之死，纯属意外，尽管她对月弥不满，尽管她特别希望月弥与天启沆瀣一气，但她终究不是个颠倒黑白的人，最多也只是避重就轻罢了。诛杀天启，至少也有堂而皇之的缘由，在诛杀魔头的大功面前，行事的手段与过程已经不再是关注的重点。然而，当月弥陨落，一切都变了，死了无辜之人，逼疯了大魔头，肇事源头必将成为众矢之的。于是，出于自保，她不得不编造谎言洗脱自己的嫌疑，殊不知这就是潘多拉的魔盒，一句谎话需要百十个故事来圆，覆水再难收。劫后归来的芜浣总是在暮光面前若有若无地提及月弥之死，她希望通过暮光的身份来“坐实”真相。后面故事虽然没有演，但我大致也能猜出人物的走向：弃古神而选暮光，只是因为暮光更爱她，能对她的话深信不疑；为了让谎言变成真相，她不得不把握更多更大的权力，这样才不会有人敢查阅她的历史，这样才能让有些秘密永远尘封。我觉得当剧版的暮光得知这段真相时，应该是无比震惊和难以接受的，谎言也是债，曾经芜浣渲染得有多“真实”，就要承担暮光多强的怒火。都说恶从胆边生，大多数人的坏心思也只是想想而已，只有少数人才会付诸实践，芜浣也不例外。谁又能想到，一个套在死人身上的谎言，开启了一段邪恶之旅。