又看了一遍涉过愤怒的海小说，终于可以谈一谈我对这部电影的看法。刚看完电影的时候如鲠在喉，本来期待很大，看的时候可以说大失所望，后来看了原著，不得不说小说比电影高明太多，电影更像是为了黑暗为了所谓的魔幻风格，而拗出来的全员疯子人设，电影里的人物都是没有内里没有行为逻辑的空壳，读客腰封的宣传“年度狠片”挺适合它的，除了用狠片这种噱头吸引人来看，也没有什么别的好说了。

首先，片中所有人物都面目模糊，行为逻辑或者是导演想让我们了解到的内容都是靠台词直接给出，而不是通过行为和情绪让观众体会出。

老金，开篇一段率领几十条船抗击海盗并取得胜利的戏，应该是为了点出老金不服输是个狠人，但整个基调和情绪上和后续是割裂的，这一段几分钟的戏对观众了解老金和后续衔接作用非常有限。实际上原著中开场的老金是在非常落魄的情境下，他欠高利贷想靠赌来还贷却被痛打，休渔期偷偷出海上岸后听到女儿失踪的消息后被捕。这一段和后面老金的形象和追凶的整个过程是契合的。电影里老金去日本找失踪的女儿，却在女儿学校门口笑呵呵的自拍合影，完全不合常理，即使在已知老金是不是真心爱女儿而是用力表演爱女儿的人设后，这一点仍然非常奇怪，因为这个时候不更应该表演焦急吗？到后面老金在小酒馆说竟然敢动他的女儿，反复说了几遍，体会到导演想让大家明白，老金是为了自己的面子而不是女儿，但这样直给也太没有意思，包括后面无数次的各种人口中的你这样算什么父亲，哪有你这样的父亲，更是生怕观众看不出来老金不爱女儿，非常低级了。

顾红，老金的前妻，娜娜的母亲，从出场到最后，除了哭，就是怪老金，最后还莫名其妙的把娜娜埋在老金不知道的地方让他后悔一辈子，看不出任何人物动机和行为逻辑，可以说删了一点都不影响整个片子的剧情。但实际上原著中的顾红是爱娜娜的，她是当年为了和老金离婚放弃了女儿，导致女儿恨她不理她，她也经常给女儿打钱却总被女儿退回，但她对女儿的情况了解的比老金多，甚至知道女儿有男朋友，书中她也并没有一味的怪老金，并且实际上在老金追捕李苗苗的过程中起了重要作用，同时人物形象也很饱满，是一位在孩子和爱情中选择了爱情，有悔恨又敢爱敢恨的女性。

李烈，电影里莫名其妙的塑造成了一个妻管严（前妻）的形象，前期似乎看起来摇摆不定的软蛋，后期是想借老金手杀儿子的混蛋，然后突然发疯反杀自己，莫名其妙，为疯而疯。而书中实际上李烈是大boss，虽然也疯，但是金钱和权力导致的疯狂。

景岚，李苗苗的妈妈，片中为无底线保护儿子发大疯，得知儿子已“死”后，突然冷静的不得了转身就回德国，背景很深，在看守所能随意的支配警察放老金，离谱极了。实际上原著中虽然也是无底线溺爱，但没那么疯，最后被李苗苗的枪打中耳朵。

娜娜，电影里恋爱脑，缺爱，神经质，实际上不恋爱脑，不快乐。

李苗苗，基本上书里和电影里都是没人性心理阴暗反社会人格，电影里给加上了coder人设。

可以说，书中的每个人都有让人信服的心理和行为逻辑，而电影则是为了疯而疯，为了拗人设，为了一个既定的情节安排和走向强加给每个角色行为性格，非常生硬甚至前后矛盾。

电影前半段还可以勉强一看，后半段硬引到缺爱更是让整个电影崩了，导演和编剧完全搞反了因果逻辑，电影推导出缺爱（父母）使娜娜丧命，这个至少从电影层面是无法立脚的，因为整个影片对娜娜和李苗苗的刻画就是两个及其中二的蛇精病，最后硬拗就特别苍白，即使不缺爱，遇到李苗苗这样的变态恐怕也难逃毒手。而实际上，原著是通过娜娜遇害这件事，老金发现自己对女儿一无所知，他追凶到最后不仅是为了报仇也是要一个答案，娜娜为什么不快乐。

再说一下，高速飙车天上下鱼的戏真的很荒诞，很刻意，以及后面的海上蜻蜓，确实一看就让人知道这是魔幻风格，但这两个场景放到整个片子里就很割裂，其他部分都很现实，突然出现两幕现实中不可能出现的场景就魔幻了？这也未必太偷懒了。好的魔幻应该是整部戏中萦绕的氛围，再配合一些不符合常规的场景，实际上，原著中并没有天上下鱼，也没有海上蜻蜓，仍然很好的塑造出了一种黑暗和非现实的氛围，比如老金生活的孤岛，比如顾红作为女性孤独打鱼，树林小屋中突然出现的兔子，最后老金带着李苗苗孤独的要划到日本，等等。

再说一下黄渤和周迅的演技，基本上都是以往的重复，看得出来演的很用力，很有演技，但没办法让人共情，没有真正到角色里。