娜娜的死让我想起哪吒的“剔骨割肉”。只是哪吒为反叛，所以倔强、决绝，而娜娜是献祭，所以惨烈、痛心。

黄渤饰演的父亲和周迅饰演的母亲，是东亚父母形象浓缩和提炼，（不一定精准，电影艺术有时候就是以偏概全。）父亲冷漠，母亲溺爱。他们养出的子女身心必定不能全部健康。这就有了故事的契机。曹保平用他擅长的犯罪题材讲述了中式的亲子关系。内容文本疯狂又震撼，表现形式狠戾又决绝，像娜娜捅向自己的十七刀。

黄渤并不爱自己的女儿，从他的一句话、一个动作就泄露了这个秘密。敏感、脆弱的娜娜在他嘴里“皮实”。面目全非的女儿躺在冰冷的停尸间，他的第一反应是呕吐。所以当日本的警察戳穿他时，他又顺口编了一个理由：这辈子就活一个女儿。

他这话对也不对。

说对，是因为他生活的一切确实是为了女儿。他在海上遇神杀神、遇佛杀佛，如动物般凶猛地讨生活，供女儿吃、供女儿喝，甚至把女儿供出了国。每天的经风历雨让他戾气十足，回来面对亲人也是应激状态。这也是绝大部分在外拼搏的中式父亲形象的高度概括和隐喻。

说不对，是因为女儿是他活着的目的，并不是意义。目的有很强的功利性，意义才带着闪闪发光的爱意。这也解释了为什么女儿被杀，他如此过激的反应。一直以来的目标没了，又从来没在这个过程中找到意义，他就只能愤怒了。

台风天的那场飙车戏是全片的高潮，也是他愤怒的最高点。乌云遮天蔽日，狂风猎猎，海水倒灌，而象征着父亲的无数黑鱼跃出海面，使命敲打着车窗，这一幕是黄渤那滔天愤怒的具象化。

潮水过去，真相浮出水面，黄渤的父爱终于晚到。

哪吒剔骨割肉后，用莲藕再塑肉身重获自由。娜娜自残后，把自己关在密闭空间等待死亡。那个柜子是娜娜为自己寻找的肉身，她躲在里面，刻画一个又一黎明，全是父爱的表记。

可惜，她只有父亲，没有父爱。