《网络迷踪2》很精妙地复刻《网络迷踪》的叙事模式，同父亲找女儿相似，这部作为女儿找母亲，没有离开寻找的母题，以及亲子关系隔膜的反思。

但是2的反响远不及1出名，桌面电影是否应该复刻叙事模式，成为类型化叙事的一种？

抛开愈发成熟的媒介应用，极简话网络碎片的视觉化表达。单从叙事的角度出发，重新审视该电影。

一 信息化反转不接地

影片遵循序列编剧法形式，以伪纪录片式的真实影像风格，实现恐怖悬疑的氛围铺垫。但是每个叙事节点的反转，均是依靠扩展的信息面实现的，实际上的人物深度拓展不深。以朱蒽为聚焦点，除了青春少女的反叛，加之信息化检索能力极强，似乎没有办法留下更多的记忆点。而这也是桌面电影自身的局限性。只能围绕网络空间进行，隔断了人物的生活空间塑造，会加深人物性格面的扁平化。影片在1的基础上，拓展了更多维度的媒介叙事——苹果手表，google邮箱，跑腿🐰等等。也幸亏网生代所特有的网络敏感性，让片中女孩的操作成为可能性。而与此同时，网络拓宽叙事面同时，又是否模糊了网络法规与伦理的界限。侵入他人账户，电脑，又是否需要用伦理法规的约束，局限叙事的范围。很多检索能力，包括监控录像的查询，其实是很多人并不具备的，而这也给观众带来了脱节感。

二 模式化叙事风格陷入俗套

桌面电影从最开始的恐怖向惊悚风格延展，叙事风格的统一性逐渐成为模式化。2同1相似，前期增加身份疑点，引导观众认同。接着扩展信息面，拓展叙事可能性，谜底浮出水面。而2的最后一分钟营救，远不如1的实现效果。父亲绑架后的目的是什么？母亲是什么时候被转移到院子内的？跑腿兔和儿子关系的修复是否赘余？女儿最后的一声siri是否有实现的可能性？电脑是如何被控制的？所有逻辑bug并没有讲清楚。