风雨飘摇，多方混战的抗战时期，大汉奸汪精卫叛逃国民党政府，与日本政府媾和，日军为了破译和掌握高级密码机器的运作原理，把当时依附于日本政府的汪伪政府和伪满洲国的高级情报人员金生火、李宁玉、顾晓梦、金圣贤、吴志国等人放进了一艘船上，表面上是逼迫他们尽快破译密码，掌握高级密电发送机器的结构原理，实际上，这次刻意安排的会面背后，还牵扯着更深的用意和阴谋。当这五个人在船上相遇和周旋试探、斗智斗勇时，他们每个人还都携带了更多不可告人的身份和秘密——他们有人其实是国民党军统特务、有人则效忠苏联，有人其实是共产党……

随着剧情的推进，真相被一层一层的剥开。围绕着李宁玉有很多未解之谜，汪伪行动大队长吴志国那么优秀、那么爱她，她却熟视无睹、冷若冰山，跟一个动不动就让自己“滚”的男人住在一起。而顾晓梦表面上看起来像是个被惯坏的豪门之女，却从事着最危险的情报工作，她有时表现得极为老辣，有时却幼稚到不值一提。但好在，关键时刻她的估判和出手都极为精准利落（甚至能完成在极短的时间内刺杀日军高级军官——森田大佐的任务且不被人察觉）。

看似活泼的顾晓梦和性格沉静的李宁玉，她们两个人在不知不觉中互补着彼此的性格与行事。正是这些矛盾性和巨大变化，创造出了两个女主角身上谜一般的魅力。

闪闪发光的女性角色：顾晓梦VS李宁玉

谍海沉浮，敌友难辨。作为谍战剧的忠实观众，我一直觉得，从一开始就锋芒毕露的人，大多数时候只是假象。而以“弱者”或是“菜鸟”身份出现的那些人，有可能是隐藏的大boss。

电视剧《风声》的成功之处，就在于这种人物和剧情上的层次感和复杂性，以及由此营造出来的巨大的悬疑感。在复杂的人物关系、角色身份和故事背景下，电视剧《风声》有条不紊的推进剧情全线持续深入，真实再现了在当时严酷高压的战争环境中，那种繁复胶着的敌我关系以及当时那种草木皆兵的斗争状态。

在麦家的原著小说《风声》中，顾晓梦和李宁玉是两个占据绝对重要位置的女性角色。而在电视剧版本中，这两个女性角色则是有了更加充足的表达空间。

追剧过程中，最令我动容的，莫过于这两位女性角色从刚开始的敌对和戒备，到逐渐了解彼此、成为知己和战友的过程。在极为残酷、尔虞我诈、充满利用和出卖的时代环境下，《风声》依然坚持了一种独特的浪漫主义精神。在这个故事里，女性不再只是男性的陪衬或是摆设。在这个故事里，女性角色都携带了更为坚定、纯洁的使命感。

顾晓梦和李宁玉，她们俩人之间互相配合的关系，既是直觉上充满信赖的战友和朋友，更是人与人之间不可言说的、深层次互动和微妙深刻的情感交流的体现。

在12-13集的精彩剧情中，在男性主宰的冷酷世界——裘庄里，她们俩更是各自动用自己的优势，在暗流涌动的“狼人杀”游戏中，坚守住了自己的立场，同时也给这个冷色调的故事注入了深沉真挚的暖意和人性光辉。

人性的互啄与较量

在前13集中，电视剧《风声》打造了船内、裘庄这些密闭的斗争环境，也塑造了一群在封闭空间中互相斗争和猜忌的群像，环境的挤压、矛盾的碰撞、冷血的心理战术、残酷的刑罚，无疑都给人物群像增添了更多更复杂更激烈的心理较量和戏剧冲突，使得这部剧更加好看了。

《风声》里有很多深不可测的人，就像老牌特工金生火、日军打手王田香这样的人，他们城府极深、手段老辣狠毒，令人不寒而栗；但就在这种复杂和黑暗的环境裹烘托出了另外一群纯洁的、勇敢的、熠熠生辉的人物——隐藏的正义和不灭的信仰，他们的坚定和忠诚，令人动容。他们处于这样高压、紧迫的环境之下，经历了诸多的血雨腥风、千难万险，但他们依然选择信任伙伴、忠于信仰。

时隔多年，我们还是能通过电视剧的版本感受到原著《风声》里营造出来的那种热血和无畏。电视剧《风声》成功抓住了原著小说中对复杂人性和斗争的表达和描述，也准确再现了那个残酷、风云突变的战争年代里人性的变异、信仰和奋斗的艰难突围和绝境求生。2.35:1的画幅比例具备电影质感，对封闭空间里的多个角色的不同镜头侧写还原了原著小说在叙述上高度的敏感性和密集多样的视角表达，缜密的破案逻辑、生死攸关的环节设置、智力超群的谍者交锋与刻骨铭心的人性洞察、服化道精致用心和剧情烧脑… …这些都共同再现了这个经典故事的魅力与光华。

“相信”是稀缺的，信仰对于人的救赎力量如此强大。《风声》重现红色年代的风华，革命志士们的胸襟和情怀、温度和力量。这些人应该被记住，因为他们突破了自身的极限，舍身忘己，用自己的血肉换取了国家和人民的未来，换来了更多人平等和自由的生活。他们才是最自由坚定的理想者和实践者，是真正不朽的英雄（原创影评，署名党阿飞）