在韩语中，“米纳里”的意思是“水芹菜”，据悉“水芹菜”本身耐寒性极强且可以在多种地方种植，自然万物都是它们成长的土壤，这隐喻了影片中那些在美国这片土地上，自尊自强、生生不息的移民们。影片最有趣的想法或许是用“植物生长”的意向来完成对随遇而安的一种生活态度的表达，这是亚裔努力生活，融入其他文化所做出的尝试与努力，但“American Dream”始终带有隔阂与压迫，作为被大城市“驱逐淘汰”的移民家庭，搬进新的地方就意味着新的不安全感与陌生感，当两种文化试图相互融合时，带来的只会是更大的膨胀与碰撞，所以影片故事的苦更多的是来自于“一波三折”的惨，为此，他们能做的便是与同族文化紧密相拥，但糟糕的是，他们处理情绪的方式只能是彼此折磨与私下泄愤。

烧仓房的一幕让我脑海中浮现出李沧的的《燃烧》，更巧的是两部电影都有史蒂芬元的参演，双线叙事的模式让影片的故事性更加饱满玲珑，其中，大卫与姥姥的这段故事似乎受到了更多的偏爱，由文化冲突与年代冲突造成的叙事情感的碰撞，擦出的火花溅起来一整个叙事高潮，姥姥——她既是一个底层社会中，经历了生活鞭打从而变得坚强有韧性的女人，也是在不断的汲取生活经验后，形成自己鲜明的人情世故的、处世哲理的女性，同时也是本片最具有西方韵味的角色。她本人除了生活本身，其他什么都不相信，无论从她的生活方式亦或是生存态度来说，都是复杂的，她与一般东方传统家庭里的长辈不同，她不会对隔代的孙子表示出强烈的亲情与“溺爱”，也没有为了迁就子女的生活方式而试图改变自己原本的“舒适圈”，反而将自己的生活方式、语言习惯、行为举止、为人处事一览无余的、赤裸裸的表现出来，她鼓励有心脏病的孙子大卫尝试着跑步、带着孙子孙女打花牌，将自己的生活方式一点一滴的通过各种事情渗透到他们的生活中，爱的深刻直接恨的刺骨彻底，但却会让人醉心其中，尤其印象深刻的一幕是，她把女儿放在募捐箱的钱拿出来，这是一个活生生的，典型的处于战乱动荡年代社会下的叛逆老太太！

看完整部电影，我脑中回想起一句话，“人的悲剧性实质，还不完全在于总想着打到目的地却总不能打到目的地，而在于走向前方、到处流浪的时候，又时时刻刻惦记着正在远去和久已不见的家和家乡......”