本应和二小《捉妖》去，却存了几分私念，携二小《唐人街》探案去了。《唐人街探案》一口碑一般，到了这一部貌似故步自封，却颇有点出奇制胜之感。至此一个大IP又横空出世，是为喜剧侦探型，从商业角度可谓成功。而陈思诚也终于“成才”，更重要的是，他似乎已经感觉在当前大背景下，娱乐已不至上，媚俗更非易途，娱乐业变局将至，而必须采取有别过去的述说姿态：在喜剧的外壳中注入人性和哲学的内核，于是尼采的深渊，神性和兽性之辩顿时将影片格调拔高了许多，引来一片赞声。

可是这何尝不是新瓶装旧酒呢？乔治奥威尔曾提出过一个问题：“究竟什么样的谋杀，对你的口味？” 他的回答是：“谋杀者应属于专业阶层，在郊区过着令人尊敬道德生活，他珍惜某段恋情，从而走入歧途，决意实施谋杀，极其缜密的谋划”。 这位《1984》的大牛又摸准了中产阶级的心性：他们体面的生活之下隐藏着欲念，舒适生活与暗藏杀机之间充满张力，犯罪的部分吸引力，不是源自不正常的东西，而是若无其事的常态。 本片似乎就是完全论证了这些。

再来说侦探，侦探其源流故不可不说福尔摩斯，在惩善扬恶的名义下，侦探和警察竟能够携手，而且可能成为最佳拍档，这才为侦探在法制社会有了生存可能。

但秦风身上却依稀可看到中国文化中《三侠五义》的侠客传统，侠客之所为，乃践行个人的行为准则与正义感，以非常手段，锄强助弱，维护正义，秦风正如是。可是正如影片中纽约警方视侦探和罪犯为一体，侠客们却时常等同于法外之徒，这一点福尔摩斯早已心知肚明，而秦风却依然试图靠一己之力找到真凶，所以往往身处警察和罪犯的双重夹击之中，于是如秦风之流的侠客只能在电影中行侠仗义，而侦探亦只能在APP中施才显能。

而最后，“法外”之英雄拯救了“法内”之美女，“法外”走向“发内”终于弥补了“法内”系统平庸无能，效率低下之弊病，而观者大呼过瘾，却暗暗表达了对正统法制力量的失望之情，以笑声表达犬儒，真正令人喟叹。