更新时间:2020-07-03
Bind, Torture • 咒怨：诅咒之家:怨神似而咒形不似-伽椰子离家出走的诅咒之家
诅咒之家其实在美版新咒怨之后登场就已经占尽了天时地利人和，因为无论如何相比，它都要比新咒怨好出十个档次。
但它的弊病也很明显，尤其是粉丝上的。三宅唱并没有把该剧一手打造成单纯的恐怖剧集，他对Jump scare的运用堪称惜字如金，点睛之笔的恶鬼指地图也在预告片里全露了。
其转而通过玩弄多线叙事来讲好一个层层递进的，关于恶和怨的长篇怪谈故事，营造压抑诡秘的氛围，而且是直接摒弃了身体扭曲的招牌角色恶鬼伽椰子。
其实初看该剧，我错以为三宅唱所采用的是经典的倒序插叙等手法，例如第一集1988年时本庄遥的故事线与圣美线。
我还估量圣美线会是1988年灾祸的铺垫之一，开头的年份只是唬人的幌子。
像是尼古拉斯•佩谢在美版新咒怨里，通过破碎叙事，把过去，刚刚，现在穿插起来。
而三宅唱在这六集的剧集中，并没这样做。有很重要的一点，是因为不管是原版咒怨第一部，还是佩谢的新咒怨，无论成片质量如何，它们的故事水落石出时都是很简单的，类似凶宅流水账的鬼话。如果没有在叙事结构上使用花招，那呈现出的效果就会大打折扣。
诅咒之家之所以全部都是平行叙事，我个人认为它故事的复杂性和多年的跨度，足以支撑其以更直白的手法叙述出来。
剧集中共有6个年份。
分别是从头至尾的1988，1994，1995，1997，以及作为惨案起源和小田岛过往被引出的1952，1960。
整个故事在最后1997年浮现出全样时，也是戛然而止的时刻。这也是我个人最为失落的地方，结局上有些赶了，不知是有意而为之还是篇幅不足，留下了让人意犹未尽的尾声。
除去主线横跨9年的凶宅怪谈，另一处让我感兴趣的是三宅唱在背景新闻上做的巧妙插入。
1988年：
宫崎勤，就是在车上殴打小女孩，之后入狱指出凶宅位置的幼女杀人狂。这一角色和历史上的宫崎勤1988年开始的作案时间完全对应，中分头也仿造了宫崎勤的模样。我觉得宫崎勤的所作所为，比剧集中任何事件都让人毛骨悚然，这也是第一集开始所说“远比电影还骇人”的原因吧。
绫濑水泥案
平成少年犯罪第一案，事发于1988年11月至1989年1月，同样是比剧集故事还要残忍的杀人事件。
1994年
长野煤气集体自杀
勘正：原来这也是奥姆真理教的恶行，是之后东京地铁投毒案前的试验，只是被报道时没有直接指出是邪教所为。
1995年：
东京地铁毒气事件
1997年：
酒鬼蔷薇圣斗事件
上诉真实案件的发生年份和剧集中完全一至，其中大多数为青少年作案，即便是宫崎勤犯案时也只有26岁。
所有案件，基本不外呼人类最纯粹的恶。谈到它们，便要谈到邪教，恋童，杀戮，强奸的字符。
这也对应了剧集中部分人犯下的罪恶，房东儿子的监禁强奸，圣美被强暴，弑母，出轨杀妻等等。而那些无辜冤死的人，我个人认为是暗示被蔓延的恶所残害的生灵。
从三宅唱将现实案件与剧集故事融为一体，也可以看出他想让诅咒之家更为深刻的和社会发生联系。
剧集中的家暴，霸凌，出轨，失败的婚姻，年轻人道德的败坏，人内心的黑暗角落，各种内容跟现实事件比起来其实都是相形见绌的存在。
三宅唱把比虚构作品，比诅咒之家里的命案还凶残的真实事件，当做背景穿插在鬼故事里，不得不让人思考这是不是寓意了人心比恶鬼还要恐怖，还要黑暗。
回想一下，该剧也没有出现对咒怨二字的那段经典解释。
所以相较于原版咒怨聚焦的灭门惨案，冤魂怨念的大开杀戒，三宅唱更想描绘的是怨，怨中暗含的人性之恶，而不是咒。因为就算到了结尾，长达53年的诅咒都很难讲清楚，当年咒怨究竟如何在惨案中诞生，谁又能被放过一命也是云里雾里。
我个人来讲还是比较喜欢该剧的，它的氛围和讲故事的节奏都很优秀，恶的主题和细节也颇有玩味的价值。
放到咒怨系列里它会是最注重故事，探寻怪谈深度，但毫不恐怖的一部，而且还没了伽椰子的加持。
而抛去咒怨的光环，它是不可多得的，从社会角度来讲述怪谈的剧集佳作。
晚3点：最后加些关于这个晦涩难懂的剧情，个人的稍许理解，不过其实我觉得有的东西导演根本就没给解释所需的线索。
自从看了诺兰在《致命魔术》里说观众想被骗，还有林奇《妖夜慌踪》的难以言喻后，我更倾向于把没法解释的留给没法解释的神秘主义。
诅咒之家的故事很明显与时间相关，我看到有分析说本庄遥便是这个诅咒的闭环，由始至终，直至结局她变成了悲剧的起点。
为此我又专门反复观看了第六集中，被监禁女反杀时的画面。可惜的是她与本庄遥的面貌完全不同，黑岛结菜标志性的眉毛踪迹全无。
我并不是不认同关于轮回的解释，反而我认为它相当合理，能撑起整个剧集的框架。还完美补充了本庄遥与女鬼重叠，老母亲最后鬼笑的情节。
但二人容貌的不同，我想最大的可能，是三宅唱并不想给出一个清晰可见的，能捋清楚1+1=2的结局。
试想故事确实是如此，那男友之死，以及俊树的快逃，小田岛父亲和阿勇诡异的死法还是没有任何可以解释的线索。
凶宅为何突然达成了时间穿越的效果，时间穿越又为何在1952年开始直通1997年，都难有答案。
不过也有些可以解释的地方。再次观看才发现第六集最后白衣女鬼和腐尸女鬼确实是同一人，后者像是前者揭开面纱的真身，也许就是吓死男友时的状态。
而关于对不上的圣美的黑影，这事关那个婴儿究竟代表了什么。我觉得一直被抱着的婴儿可能是纯粹的邪恶，是1952年生出但人间蒸发的那位，它是在监禁强奸和杀戮中诞生的超自然存在，所以黑影圣美抱走婴儿其实是被邪恶侵蚀，对应现实中她绝望失踪的结局。而它是超自然力量的源头，也可以解释为何1952年之后才开始了时间紊乱的现象。
但目前还是没能捋清楚的情节更多。
时间轮回的故事，我相信三宅唱绝对有能力拍出让观众当头一棒直呼绝妙的效果。而大量无从下手，模糊化的情节与线索，甚至连鬼都看不清数不出具体个一二三来。
特别是本质上那栋把观众隔绝在外的，充满超自然力量的神秘凶宅。让我更想将谜题交给神秘主义，交给导演成心设置的，细思极恐的留白。
关于电话：
剧集中共有三处电话机的登场，分别对应了弑母，弑子，弑妻。
最为让人匪夷所思的是第三次弑妻的暴行，我也刚得知这也是采用了现实案件而得到的情节。
除了对现实案件中把电话机放入尸体內的还原，更大的谜团是从丈夫的反应来看，这一行为并不像他所为。而且他之后一直听见电话响是因为什么，小田岛最后说放电话机是为了压住不好的东西来辟邪又是什么意思。
我还在思考。
但它的弊病也很明显，尤其是粉丝上的。三宅唱并没有把该剧一手打造成单纯的恐怖剧集，他对Jump scare的运用堪称惜字如金，点睛之笔的恶鬼指地图也在预告片里全露了。
其转而通过玩弄多线叙事来讲好一个层层递进的，关于恶和怨的长篇怪谈故事，营造压抑诡秘的氛围，而且是直接摒弃了身体扭曲的招牌角色恶鬼伽椰子。
其实初看该剧，我错以为三宅唱所采用的是经典的倒序插叙等手法，例如第一集1988年时本庄遥的故事线与圣美线。
我还估量圣美线会是1988年灾祸的铺垫之一，开头的年份只是唬人的幌子。
像是尼古拉斯•佩谢在美版新咒怨里，通过破碎叙事，把过去，刚刚，现在穿插起来。
而三宅唱在这六集的剧集中，并没这样做。有很重要的一点，是因为不管是原版咒怨第一部，还是佩谢的新咒怨，无论成片质量如何，它们的故事水落石出时都是很简单的，类似凶宅流水账的鬼话。如果没有在叙事结构上使用花招，那呈现出的效果就会大打折扣。
诅咒之家之所以全部都是平行叙事，我个人认为它故事的复杂性和多年的跨度，足以支撑其以更直白的手法叙述出来。
剧集中共有6个年份。
分别是从头至尾的1988，1994，1995，1997，以及作为惨案起源和小田岛过往被引出的1952，1960。
整个故事在最后1997年浮现出全样时，也是戛然而止的时刻。这也是我个人最为失落的地方，结局上有些赶了，不知是有意而为之还是篇幅不足，留下了让人意犹未尽的尾声。
除去主线横跨9年的凶宅怪谈，另一处让我感兴趣的是三宅唱在背景新闻上做的巧妙插入。
1988年：
宫崎勤，就是在车上殴打小女孩，之后入狱指出凶宅位置的幼女杀人狂。这一角色和历史上的宫崎勤1988年开始的作案时间完全对应，中分头也仿造了宫崎勤的模样。我觉得宫崎勤的所作所为，比剧集中任何事件都让人毛骨悚然，这也是第一集开始所说“远比电影还骇人”的原因吧。
绫濑水泥案
平成少年犯罪第一案，事发于1988年11月至1989年1月，同样是比剧集故事还要残忍的杀人事件。
1994年
长野煤气集体自杀
勘正：原来这也是奥姆真理教的恶行，是之后东京地铁投毒案前的试验，只是被报道时没有直接指出是邪教所为。
1995年：
东京地铁毒气事件
1997年：
酒鬼蔷薇圣斗事件
上诉真实案件的发生年份和剧集中完全一至，其中大多数为青少年作案，即便是宫崎勤犯案时也只有26岁。
所有案件，基本不外呼人类最纯粹的恶。谈到它们，便要谈到邪教，恋童，杀戮，强奸的字符。
这也对应了剧集中部分人犯下的罪恶，房东儿子的监禁强奸，圣美被强暴，弑母，出轨杀妻等等。而那些无辜冤死的人，我个人认为是暗示被蔓延的恶所残害的生灵。
从三宅唱将现实案件与剧集故事融为一体，也可以看出他想让诅咒之家更为深刻的和社会发生联系。
剧集中的家暴，霸凌，出轨，失败的婚姻，年轻人道德的败坏，人内心的黑暗角落，各种内容跟现实事件比起来其实都是相形见绌的存在。
三宅唱把比虚构作品，比诅咒之家里的命案还凶残的真实事件，当做背景穿插在鬼故事里，不得不让人思考这是不是寓意了人心比恶鬼还要恐怖，还要黑暗。
回想一下，该剧也没有出现对咒怨二字的那段经典解释。
所以相较于原版咒怨聚焦的灭门惨案，冤魂怨念的大开杀戒，三宅唱更想描绘的是怨，怨中暗含的人性之恶，而不是咒。因为就算到了结尾，长达53年的诅咒都很难讲清楚，当年咒怨究竟如何在惨案中诞生，谁又能被放过一命也是云里雾里。
我个人来讲还是比较喜欢该剧的，它的氛围和讲故事的节奏都很优秀，恶的主题和细节也颇有玩味的价值。
放到咒怨系列里它会是最注重故事，探寻怪谈深度，但毫不恐怖的一部，而且还没了伽椰子的加持。
而抛去咒怨的光环，它是不可多得的，从社会角度来讲述怪谈的剧集佳作。
晚3点：最后加些关于这个晦涩难懂的剧情，个人的稍许理解，不过其实我觉得有的东西导演根本就没给解释所需的线索。
自从看了诺兰在《致命魔术》里说观众想被骗，还有林奇《妖夜慌踪》的难以言喻后，我更倾向于把没法解释的留给没法解释的神秘主义。
诅咒之家的故事很明显与时间相关，我看到有分析说本庄遥便是这个诅咒的闭环，由始至终，直至结局她变成了悲剧的起点。
为此我又专门反复观看了第六集中，被监禁女反杀时的画面。可惜的是她与本庄遥的面貌完全不同，黑岛结菜标志性的眉毛踪迹全无。
我并不是不认同关于轮回的解释，反而我认为它相当合理，能撑起整个剧集的框架。还完美补充了本庄遥与女鬼重叠，老母亲最后鬼笑的情节。
但二人容貌的不同，我想最大的可能，是三宅唱并不想给出一个清晰可见的，能捋清楚1+1=2的结局。
试想故事确实是如此，那男友之死，以及俊树的快逃，小田岛父亲和阿勇诡异的死法还是没有任何可以解释的线索。
凶宅为何突然达成了时间穿越的效果，时间穿越又为何在1952年开始直通1997年，都难有答案。
不过也有些可以解释的地方。再次观看才发现第六集最后白衣女鬼和腐尸女鬼确实是同一人，后者像是前者揭开面纱的真身，也许就是吓死男友时的状态。
而关于对不上的圣美的黑影，这事关那个婴儿究竟代表了什么。我觉得一直被抱着的婴儿可能是纯粹的邪恶，是1952年生出但人间蒸发的那位，它是在监禁强奸和杀戮中诞生的超自然存在，所以黑影圣美抱走婴儿其实是被邪恶侵蚀，对应现实中她绝望失踪的结局。而它是超自然力量的源头，也可以解释为何1952年之后才开始了时间紊乱的现象。
但目前还是没能捋清楚的情节更多。
时间轮回的故事，我相信三宅唱绝对有能力拍出让观众当头一棒直呼绝妙的效果。而大量无从下手，模糊化的情节与线索，甚至连鬼都看不清数不出具体个一二三来。
特别是本质上那栋把观众隔绝在外的，充满超自然力量的神秘凶宅。让我更想将谜题交给神秘主义，交给导演成心设置的，细思极恐的留白。
关于电话：
剧集中共有三处电话机的登场，分别对应了弑母，弑子，弑妻。
最为让人匪夷所思的是第三次弑妻的暴行，我也刚得知这也是采用了现实案件而得到的情节。
除了对现实案件中把电话机放入尸体內的还原，更大的谜团是从丈夫的反应来看，这一行为并不像他所为。而且他之后一直听见电话响是因为什么，小田岛最后说放电话机是为了压住不好的东西来辟邪又是什么意思。
我还在思考。
